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传统家具之创新有那么难吗?繁纹美饰代表不了中式家具之“魂”

[浏览次数()  发布时间:2019-07-13 00:54]

  传统家具之创新有那么难吗?繁纹美饰代表不了中式家具之“魂”若谈工匠精神或者匠心独运之凝聚,中国传统家具尤其是明式家具,便无可回避。

  2016年北京保利春拍预展现场。传统与创新相结合,成为众多设计师正面临的挑战。

  可仔细审视充斥市场的复制传统之家具,明眼人便会发现:它们或通过画集、简图依样做来,或按照片模造仿制。据说故宫博物院所出20卷本的院藏家具大全,成了各仿古家具厂必备的工具书。结果,因图画、照片多只从一个角度或两三个角度展示一件家具,而厂家往往“照猫画虎”,所以各家成品即便是同款,也是一家一个样。

  “乍一看还可以,但再看就不行了,不标准、比例不对都是问题。”南京林业大学艺术学院教授、艺术学院美术与设计研究中心主任邵晓峰深有体会地说,自己研究中国古代家具三十多年,所见仿古家具无数,很少有厂家或制对原物精心测量或者三维建模的,结果自然令人啼笑皆非。

  创新艰难、仿古更不易。江苏省收藏家协会会长、南京博物院原院长徐湖平认为,家具的制作是随着时代的发展而不断进步的,又在不断适应人类生活方式的变迁中千变万化的。所以,无论是在书画史料中追慕唐宋家具,还是由实物照片中欣赏明清家具,代代不同、各领风骚数百年,所谓创新,是随着时代不断地在调整。试想,如果让现代人坐在官帽椅子上看几个小时的电视,岂不是累死人?这成就了像沙发一类的现代软家具成为当世经典,但传统家具依然令人爱不释手、难离难弃。所以,简单地讲中式家具的创新,是如何在传承中顺应时代。

  实际上,真正将中式家具制作发挥到极致的核心是包括“结构”和“制作工艺”两部分在内的“榫卯结构体系”。中国传统的家具制作,榫卯结构的体系、制作精湛的诉求、选材精良的标准始终不能变,但设计的巧妙、造型的简练、多样的风格则可幻化万千,而这一守一变,又互相支撑、共促发展。

  如今的难点,在徐湖平看来,多是设计师、制作人或厂家并没有吃透那些应该坚守传承的东西——技艺略懂一二,但难以望古人项背,单几十种雕刀的用途便多有不知;而一些需要发展的纹饰、造型以及需要体现的功能,或臆造或浅尝辄止,未静心钻研,误入歧途往“贵”做。“可惜了很多珍贵的材料了,没有底线地暴殄天物,把电脑刻花也当创新。”徐湖平不无惋惜地说:“结果自己把市场的严肃性给慢慢地毁了。”

  而邵晓峰对中式家具如何发展的想法则更为开阔。“首要关键是把握源头——宋代家具,它是明式家具的发展基础,而且以简洁素雅为上的审美追求,不仅影响着明式家具,更影响着世界,如宋代家具与现代主义设计;其次是要在明白坚守哪些传统,并消化传统精髓后,也不要忽略西方家具在新材料、新工艺的运用等方面的优势。”

  邵晓峰举例说:“当下中式家具发展的一个普遍问题是材料的运用,我觉得思路需要调整。软木、枫木以及非洲硬木如血檀、紫光檀等新出现的材料,只要把握好材料的物理性能,通过传统工艺加工又运用得好,由此制作的家具也是时代的经典。如此以来,中国传统家具可选用木材就不止三四十种,而是有上百种,这不仅能满足当下庞大的市场需求,而且还能推动中式家具的国际化发展,更能避免对某几种材料的炒作。其实,对材料的选择很重要的,因为材料是活的。即便是海南黄花梨,其一棵树也是千差万别的,不能机械化地理解为只要是黄花梨就是好的。”

  另让邵晓峰担心的是,用传统硬木制作的中式家具往往价格极高,非富即贵者才能拥有,但他们往往倾向于清式家具繁纹美饰的堆砌,注重材料的昂贵,不经意间表现出一种俗气的审美情趣。“这一风气在当下极为流行,对中式家具更高层次的发展不利,更不是历史经典的传承。”

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